读《当代书法流派与文化症候》有感

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2018-10-27

1吕丽军近日读到北京大学艺术学院书法研究所所长王岳川先生《当代书法流派与文化症候》一文,全文9500多字,有7700多字介绍当代书法流派,其中对传统派的解释有3700多字,有1600多字是介绍自己的文化书法,用2400多字介绍其它8种流派。

读后心有所思,不得不发,感受如下,请多批评。

一,对传统派的特征描述不当。 王教授原话为大体上说,传统派重视笔画和字之间的勾连去表现出书法飞动的气势,展现线条空间的变化……我认为传统派就是古典主义。

古典主义是17世纪流行于法国的一种文学思潮,在文艺理论和创作实践上以古希腊、罗马文学为典范。 在美术上来说,是从17世纪至19世纪流行于欧洲各国对古希腊、罗马古典作品艺术风格的怀旧与模仿之风,以普桑代表的崇尚永恒和自然理性的古典主义。 中国艺术本无什么主义,这些新名词都是西风东渐后用西方的瓶子装中国酒。 于书法上来说,古典主义指的是潜心学习中国古代流传下来的经过历史检验的优秀法书、碑刻。

王教授上面的描述以行草书代替传统派,那么,学《张迁碑》、《黄庭经》、《石鼓文》的都不是传统派吗?学书法有一定时日的人都知道,学书须从古代经典碑帖入手。

各种书体都有经典,唐宋时人学书也要学习前代经典。 举凡古代及当代在书法上真正有成就者,无不是走这样的道路,如果把这些成功者归类的话,那他们全是古典派。 在古典派看来,好的都要学,且各体均有涉猎,因各种书体是相辅相成的。 如王羲之,成就在行草、楷,但还精通隶书;钟繇成就在楷书,但还精通铭石书;如颜真卿对楷书有重大贡献,但还写就了天下第二行书……。